携帯のカメラでフィルムルックを得る

携帯のカメラは、シャッターの瞬間に明るく、シャープで、彩やかな画像を出すように設計されています — フィルムルックが欲しいものとほぼ正反対です。携帯からフィルムを引き出すとは、まずその設計を取り消し、正しい位置でルックを当てることです。

あなたが何かを見る前に携帯がしていること

センサーとプレビューの間で、現代の携帯は複数の露出を重ね、位置合わせして合成し、シャドウを持ち上げハイライトを保つためにローカルトーンマッピングを当て、積極的にシャープをかけ、彩度を足します。結果は階調のドラマがほとんどなく、どんなレンズよりシャープな縁を持ち、小さく明るい画面に合わせて調整された画像です。この各段階がフィルムルックに逆らうので、切れるものは切る価値があります。

携帯が終える前にルックを当てる、後ではなく

携帯上のライブシェーダーが編集アプリのフィルターに勝つのはこのためです。普通に撮って後で色を当てるなら、すでにシャープ、トーンマッピング、彩度を通った画像を扱うことになり、その判断は取り消せません。変換をカメラ映像に当てるとは、フィルムの曲線が比較的生の光の値を扱い、粒状がシャープの上ではなく下に乗るということです。実際上、プレビューで見えるものが得られ、正しく見えるのも同じ理由です。

変えるべき設定

美顔モードやシーン最適化はすべて切ってください。肌と空を意図的に描き直すもので、どんなグレーディングとも戦います。可能ならHDRを切るか、少なくともそれがフィルムルックの土台であるコントラストをまさに均してしまうと理解してください。テイク中に露出が漂うのを許さず固定してください。カットの途中で変わるオートは何ひとつフィルムに似ていません。そして可能ならメインの広角モジュールを使ってください。多くの携帯の超広角と望遠は小さくノイジーで、その余分な処理はルックを透かして見えます。

携帯の制約と戦わず、活かす

携帯のセンサーは小さく、そのため被写界深度は深く、暗所ではノイズが出ます。両方と戦うのではなく、まともな光で撮り、深い被写界深度を使ってください。模倣されている時代の写真の多くはf/8で全面にピントが来ていました。だから深い被写界深度の携帯の一枚は、ポートレートモードのボケよりむしろ近いのです。そして暗いシーンでは多少のノイズを受け入れてください。正しい割合で粒状を重ねれば、それは苦しむ携帯ではなく高感度フィルムとして読まれます。