Un look de película con la cámara del móvil

Las cámaras de móvil están diseñadas para dar una imagen brillante, nítida y saturada nada más disparar, que es casi justo lo contrario de lo que quiere un look de película. Sacar película de un móvil consiste sobre todo en deshacer esa intención y en aplicar el look en el punto correcto de la cadena.

Lo que hace el móvil antes de que veas nada

Entre el sensor y la previsualización, un móvil moderno apila varias exposiciones, las alinea y fusiona, aplica mapeo tonal local para levantar sombras y sujetar luces, enfoca de forma agresiva y sube la saturación. El resultado es una imagen casi sin drama tonal, con bordes más nítidos de lo que ninguna óptica produjo y afinada para una pantalla pequeña y brillante. Cada uno de esos pasos trabaja en contra del look de película, y los que puedas desactivar normalmente deberías desactivarlos.

Aplica el look antes de que el móvil termine, no después

Esta es la razón de que un shader en vivo gane a un filtro de edición en el móvil. Si disparas normal y etalonas después, estás etalonando una imagen que ya ha sido enfocada, mapeada tonalmente y saturada, y esas decisiones no se pueden deshacer. Aplicar la transformación a la señal de cámara significa que la curva de película opera sobre valores de luz relativamente crudos y que el grano queda por debajo del enfoque en lugar de encima. En la práctica: lo que ves en la previsualización es lo que obtienes, y se ve bien por esa misma razón.

Ajustes que conviene cambiar

Desactiva cualquier modo de belleza u optimización de escena: remapean la piel y el cielo específicamente y pelearán con cualquier etalonaje. Desactiva el HDR si puedes o, al menos, ten claro que aplana justo el contraste del que depende un look fílmico. Bloquea la exposición en vez de dejar que derive durante la toma, porque una exposición automática que cambia a mitad de plano no se parece en nada a la película. Y usa el gran angular principal siempre que puedas: en la mayoría de móviles los módulos ultra gran angular y teleobjetivo son más pequeños y ruidosos, y su procesado extra se transparenta a través del look.

Trabajar con las limitaciones del móvil en vez de contra ellas

Los sensores de móvil son pequeños, lo que implica mucha profundidad de campo y ruido con poca luz. En lugar de pelear con ambas cosas, rueda con luz decente y aprovecha la profundidad de campo: la fotografía de la época que se imita se hacía a menudo a f/8 con todo nítido, así que un encuadre de móvil con foco profundo se acerca más a eso que un desenfoque de modo retrato. Y acepta algo de ruido en escenas oscuras: con grano aplicado encima en la proporción adecuada, se lee como película rápida y no como un móvil sufriendo.